海角國精產(chǎn)品一區(qū)一區(qū)糖心
主演：何京}
導演：
類型：地區(qū)：大陸年份：
時間：2024-11-26 05:11:12
海角國精產(chǎn)品一區(qū)一區(qū)糖心簡介：春節(jié)檔7部影片中，少有成人向動畫電影的身影，自去年《姜子牙》撤檔后，《新神榜：哪吒重生》接棒并大膽殺入新年的第一個重要檔期，令人振奮。雖然暫時還沒超越追光動畫上部作品《白蛇：緣起》4.4億的票房成績，春節(jié)檔7部影片中，少有成人向動畫電影的身影，自去年《姜子牙》撤檔后，《新神榜：哪吒重生》接棒并大膽殺入新年的第一個重要檔期，令人振奮。雖然暫時還沒超越追光動畫上部作品《白蛇：緣起》4.4億的票房成績，但不難看出創(chuàng)作團隊在打磨中國古代神話IP別出心裁的創(chuàng)意與想象力?！ ‰S著電影工業(yè)化的進步，美術(shù)、古代神話宇宙，是中國動畫電影的開始還是盡頭特效、視效的升級，觀眾能在大銀幕上看到更多熱血國漫，而從故事題材來看，那些成人向電影大多改編自《西游記》《封神演義》《白蛇傳》這類中國古代神話故事?！ 〔豢煞裾J的是，中國古代神話一直以來就是一塊文化瑰寶，當“大圣”開始不再和唐僧一起取經(jīng)時，當哪吒不再是以前人們口中的那個“小英雄”時，動畫創(chuàng)作者對中國古代神話IP的二度創(chuàng)作和解讀都借此再次開墾了這塊瑰寶。據(jù)悉，除了已經(jīng)上映的《新神榜：哪吒重生》，追光動畫會陸續(xù)開啟自己的“新封神宇宙”，白蛇系列的第二部《白蛇2：青蛇劫起》也即將與觀眾見面?！ ‘斎?，除了追光動畫，光線彩條屋、十月文化、其卡通等動畫廠牌以及一些中小型動畫公司所打造的中國古代神話IP作品也紛紛“在路上”——《深海》《西游記之大圣鬧天宮》《哪吒2》《西游記之再世妖王》《二郎神之深海蛟龍》《白蛇傳之白素貞》《孫悟空之噬天魔猴》《山?！?hellip;… 到底是什么原因讓如今的動畫電影創(chuàng)作者們都紛紛涌入“神話殿堂”，中國古代神話改編真的屢試不爽嗎？帶著這樣的疑問，骨朵采訪了三位動畫電影導演，和他們聊了聊關(guān)于挖掘神話IP的話題，以及他們在制作過程中的種種困惑?！ ∪缤洞笫w來》籌備時間長達八年之久，《新神榜：哪吒重生》立項于2016年也比《哪吒之魔童降世》早，但因各種原因上映一再推遲，“慢工出細活”基本是動畫行業(yè)的定律?？此平鼛啄晖〔?、同故事的動畫電影連連“撞車”上映，實際上細數(shù)背后的創(chuàng)作時間線，則凝結(jié)著每一位創(chuàng)作者辛勤的汗水與心血。 《白蛇傳之白素貞》（以下簡稱《白素貞》）的導演楊阿助表示早在06、07年的時候就想過做《白蛇傳》這一題材?！ ?ldquo;2015年我寫完這個劇本，然后找了《大圣歸來》的制片人劉志江老師幫我們把關(guān)，中間劇本反復修改，直到2019年才改完劇本。”阿助坦言，動畫專業(yè)畢業(yè)的他深受迪士尼動畫的影響，一心想做能夠媲美迪士尼的動畫電影，但當時的動畫制作水平有限，也找不到合適的伙伴，于是阿助將這個想法先擱置在一邊，這期間他用五年時間做培訓，交了幾屆學生后他選擇了十幾個人共同創(chuàng)業(yè)，創(chuàng)立了杭州流彩動畫有限公司?！ ?ldquo;剛開始創(chuàng)作的時候，團隊很小沒什么資源，也沒法找很成熟的編劇，所以基本上都是我們自己在寫。”從一個想法到最后劇本的完成，阿助前前后后用了13年時間，這中間他并沒有閑著，一人將創(chuàng)業(yè)團隊從6、7人擴充到如今的50人，以影視特效較長的團隊中間還參與了《龍之谷》《哪吒之魔童降世》等電影的特效和后期制作。團隊小、資源少是許多中小型動畫電影公司初期會遇到的問題，從劇本打磨到最后制作幾乎都是親力親為，中間階段性以接外包來滋養(yǎng)“電影夢”則更成為早期動畫創(chuàng)作團隊主要的方式之一?！ ∨c阿助不同，從美術(shù)專業(yè)轉(zhuǎn)到動畫電影行業(yè)的馬系海選擇堅持做動畫的原因更私人化，他想為自己的女兒留下點可以看的動畫片。2018年，馬系海導演了動畫電影《大鬧西游》，片中的熱血大圣苗條不再，孫悟空遭遇“中年發(fā)福”、唐僧師徒驚變搓麻組合，大膽的想象力讓《西游記》成為一部3D合家歡作品。但最終3700萬的票房和豆瓣5分的成績讓這部作品并沒有獲得太多關(guān)注。喜愛孫悟空這一形象的馬系海并沒有放棄，《大鬧西游》后他開始著手于成人向的動畫電影——《孫悟空之噬天魔猴》（以下簡稱《噬天魔猴》）?！ 膬?nèi)容上來看，無論是創(chuàng)作者還是市場，似乎都開始傾向于中國古代神話故事，馬系海認為這主要分為兩部分原因。“中國古代神話故事家喻戶曉，對于我們創(chuàng)作者來說更易操作，比起原創(chuàng)它成功的幾率可能更大。從市場的角度來說，現(xiàn)在的投資方可能一聽到《封神》也會覺得有保障，相比于一個沒聽說過的原創(chuàng)故事，他們更愿意為有保障的故事買單。” 但隨著《哪吒》《姜子牙》的大賣過后，中國古代神話是否還會繼續(xù)創(chuàng)造“神話”，馬系海覺得這并不好判斷。“如果之后同題材的電影不賣座，投資方也會相對理性。畢竟動畫是一個投資大、回報少、收益慢的項目。” 與此同時，漫長的制作時間也讓觀眾在幾部同題材的動畫電影中不自覺地對比PK，不只《西游記》《封神演義》《白蛇傳》這類觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典故事反復被搬上大銀幕，就連原創(chuàng)國風動畫也逃脫不了和日本動漫作比較?！ 赢嫛渡胶！肥菍а輻畛奶幣鳎撈砸巳雱俚膫髡f為背景、講述了少女“一”在光怪陸離的山海城冒險的故事，這樣的故事難免讓人聯(lián)想到宮崎駿的《千與千尋》。“以點到面”，楊楚導演強調(diào)《山海》是借用一個核心主人公來展現(xiàn)回憶里的“中國味道”，看似奇觀的場景其實里面蘊藏的是創(chuàng)作團隊對現(xiàn)實世界的再模擬?！ ‘斎?，最為苦惱的還是同行之間的比較。阿助坦言，《白蛇:緣起》里的某些設定上的確和自己如出一轍，于是他才在《白蛇：緣起》后當即決定再次修改劇本，磨到自己滿意為止。這一種滿意，很大程度來源于他對白素貞這一形象的挖掘?！ 〖幢忝鎸Α栋咨邆鳌愤@樣一個大IP，打破觀眾對白素貞固有的形象認識是阿助在制作過程中首要突破的難題，他表示，自己更希望用動畫的形式給觀眾帶去一個不一樣的白素貞，尤其是給10后那些對《白蛇傳》不了解的小朋友看，因此傳遞愛與正能量是他制作這版《白素貞》的重要創(chuàng)作初衷?！ 《诖蛟爝^合家歡版《西游記》失敗后的馬系海則繼續(xù)在孫悟空這一形象上深挖和探索。“《真假美猴王》這一章里我一直不太喜歡孫悟空把六耳獼猴打死這個點，總覺得六耳獼猴是不是有可能也是另一個孫悟空，順著這個思路，我找到了‘噬天魔猴’這個概念。” 馬系海認為孫悟空背后可能隱藏著黑暗面，這個黑暗面就像他的影子一樣跟隨著他，如何戰(zhàn)勝心魔成為《噬天魔猴》探討的主題。馬系海也清楚，成人向的動畫電影探討的角度更深，如何塑造一個不為人討厭還充滿魅力的“惡魔”形象是他創(chuàng)作過程中的難點。“我們不會一條路走到黑，更多的是借用噬天魔猴這一形象傳遞人性的東西，最重要是讓觀眾看到人的兩面性。” 無論是原創(chuàng)還是IP改編，從人物出發(fā)進行創(chuàng)作成為諸多動畫導演進行創(chuàng)作的第一步，因為個人理解的不同也讓作品呈現(xiàn)出不同的人物形象和精神內(nèi)核?！ ∫彩窃凇洞笫w來》之后，中國觀眾開始逐漸有了“動畫電影不只是給小孩子看的”這一概念，對于諸多有理想的創(chuàng)作者來說是一件好事。但是由于國內(nèi)的電影分級制度沒有完善，完全成人向的內(nèi)容暫且不可能在銀幕上出現(xiàn)，這又給創(chuàng)作者們設下了一道難題?！ 〉聦嵣希壳皣鴥?nèi)的合家歡動畫電影容易仍在走低幼化趨勢，在阿助看來主要還是兩方面原因。“一方面是大多數(shù)人還是認為動畫片是小孩看的，所以形象設計上還是偏Q版可愛的。另一方面小朋友其實并沒有傳播能力，家長帶孩子去看電影其實也是看個熱鬧”，阿助強調(diào)，“成人向動畫從形象設計到動畫制作都要投入更多資金，這就有一定風險。目前市面上的成人向動畫強調(diào)的是個性自我，而合家歡更多的是講團結(jié)友愛，這一點上兩者其實很難融合。” “中國想要打造出一部像《尋夢環(huán)游記》一樣真正老少咸宜的動畫還需要時間。”馬系海認為，中國的原創(chuàng)動畫發(fā)展才不過二十年余年，而在動畫電影的投資上也遠遠不足好萊塢，像《哪吒之魔童降世》這樣的作品只是一個特例，還有許多動畫是賺不到錢。“大公司愿意花資本去講好故事就開了一個好頭，或許未來在人才和環(huán)境上都要有所完善，才會涌現(xiàn)更多好作品。” 對于一些中小成本的動畫電影團隊來說，有一項優(yōu)勢發(fā)揮到極致也能獨自成一種風格。楊楚團隊就對《山海》的美術(shù)特別自信，同時電影也嘗試了二維和三維動畫的結(jié)合，一些運動鏡頭通過3D建模會更加立體豐滿?！ 墓适氯〔牡?ldquo;撞車”，到成人向還是合家歡主題的取舍，中國動畫電影在內(nèi)容挖掘上仍面臨著不少阻礙，技術(shù)的發(fā)展讓一部分動畫人更有自信，而隨之帶來的困惑依然是如何做出一個好故事。“技術(shù)都可以用錢解決”，馬系海說，“當市場上同取材的故事越來越多，觀眾和投資方最終看的還是如何講好一個故事，塑造好一個人物。”詳情
海角國精產(chǎn)品一區(qū)一區(qū)糖心劇情簡介
《海角國精產(chǎn)品一區(qū)一區(qū)糖心》是一部優(yōu)質(zhì)的其它 的動作 冒險 影視作品，春節(jié)檔7部影片中，少有成人向動畫電影的身影，自去年《姜子牙》撤檔后，《新神榜：哪吒重生》接棒并大膽殺入新年的第一個重要檔期，令人振奮。雖然暫時還沒超越追光動畫上部作品《白蛇：緣起》4.4億的票房成績，但不難看出創(chuàng)作團隊在打磨中國古代神話IP別出心裁的創(chuàng)意與想象力?！ ‰S著電影工業(yè)化的進步，美術(shù)、古代神話宇宙，是中國動畫電影的開始還是盡頭特效、視效的升級，觀眾《海角國精產(chǎn)品一區(qū)一區(qū)糖心》是一部優(yōu)質(zhì)的其它 的動作 冒險 影視作品，春節(jié)檔7部影片中，少有成人向動畫電影的身影，自去年《姜子牙》撤檔后，《新神榜：哪吒重生》接棒并大膽殺入新年的第一個重要檔期，令人振奮。雖然暫時還沒超越追光動畫上部作品《白蛇：緣起》4.4億的票房成績，但不難看出創(chuàng)作團隊在打磨中國古代神話IP別出心裁的創(chuàng)意與想象力。 隨著電影工業(yè)化的進步，美術(shù)、古代神話宇宙，是中國動畫電影的開始還是盡頭特效、視效的升級，觀眾能在大銀幕上看到更多熱血國漫，而從故事題材來看，那些成人向電影大多改編自《西游記》《封神演義》《白蛇傳》這類中國古代神話故事。 不可否認的是，中國古代神話一直以來就是一塊文化瑰寶，當“大圣”開始不再和唐僧一起取經(jīng)時，當哪吒不再是以前人們口中的那個“小英雄”時，動畫創(chuàng)作者對中國古代神話IP的二度創(chuàng)作和解讀都借此再次開墾了這塊瑰寶。據(jù)悉，除了已經(jīng)上映的《新神榜：哪吒重生》，追光動畫會陸續(xù)開啟自己的“新封神宇宙”，白蛇系列的第二部《白蛇2：青蛇劫起》也即將與觀眾見面。 當然，除了追光動畫，光線彩條屋、十月文化、其卡通等動畫廠牌以及一些中小型動畫公司所打造的中國古代神話IP作品也紛紛“在路上”——《深?！贰段饔斡浿笫ヴ[天宮》《哪吒2》《西游記之再世妖王》《二郎神之深海蛟龍》《白蛇傳之白素貞》《孫悟空之噬天魔猴》《山海》…… 到底是什么原因讓如今的動畫電影創(chuàng)作者們都紛紛涌入“神話殿堂”，中國古代神話改編真的屢試不爽嗎？帶著這樣的疑問，骨朵采訪了三位動畫電影導演，和他們聊了聊關(guān)于挖掘神話IP的話題，以及他們在制作過程中的種種困惑?！ ∪缤洞笫w來》籌備時間長達八年之久，《新神榜：哪吒重生》立項于2016年也比《哪吒之魔童降世》早，但因各種原因上映一再推遲，“慢工出細活”基本是動畫行業(yè)的定律?？此平鼛啄晖〔摹⑼适碌膭赢嬰娪斑B連“撞車”上映，實際上細數(shù)背后的創(chuàng)作時間線，則凝結(jié)著每一位創(chuàng)作者辛勤的汗水與心血。 《白蛇傳之白素貞》（以下簡稱《白素貞》）的導演楊阿助表示早在06、07年的時候就想過做《白蛇傳》這一題材。 “2015年我寫完這個劇本，然后找了《大圣歸來》的制片人劉志江老師幫我們把關(guān)，中間劇本反復修改，直到2019年才改完劇本。”阿助坦言，動畫專業(yè)畢業(yè)的他深受迪士尼動畫的影響，一心想做能夠媲美迪士尼的動畫電影，但當時的動畫制作水平有限，也找不到合適的伙伴，于是阿助將這個想法先擱置在一邊，這期間他用五年時間做培訓，交了幾屆學生后他選擇了十幾個人共同創(chuàng)業(yè)，創(chuàng)立了杭州流彩動畫有限公司?！ ?ldquo;剛開始創(chuàng)作的時候，團隊很小沒什么資源，也沒法找很成熟的編劇，所以基本上都是我們自己在寫。”從一個想法到最后劇本的完成，阿助前前后后用了13年時間，這中間他并沒有閑著，一人將創(chuàng)業(yè)團隊從6、7人擴充到如今的50人，以影視特效較長的團隊中間還參與了《龍之谷》《哪吒之魔童降世》等電影的特效和后期制作。團隊小、資源少是許多中小型動畫電影公司初期會遇到的問題，從劇本打磨到最后制作幾乎都是親力親為，中間階段性以接外包來滋養(yǎng)“電影夢”則更成為早期動畫創(chuàng)作團隊主要的方式之一?！ ∨c阿助不同，從美術(shù)專業(yè)轉(zhuǎn)到動畫電影行業(yè)的馬系海選擇堅持做動畫的原因更私人化，他想為自己的女兒留下點可以看的動畫片。2018年，馬系海導演了動畫電影《大鬧西游》，片中的熱血大圣苗條不再，孫悟空遭遇“中年發(fā)福”、唐僧師徒驚變搓麻組合，大膽的想象力讓《西游記》成為一部3D合家歡作品。但最終3700萬的票房和豆瓣5分的成績讓這部作品并沒有獲得太多關(guān)注。喜愛孫悟空這一形象的馬系海并沒有放棄，《大鬧西游》后他開始著手于成人向的動畫電影——《孫悟空之噬天魔猴》（以下簡稱《噬天魔猴》）?！ 膬?nèi)容上來看，無論是創(chuàng)作者還是市場，似乎都開始傾向于中國古代神話故事，馬系海認為這主要分為兩部分原因。“中國古代神話故事家喻戶曉，對于我們創(chuàng)作者來說更易操作，比起原創(chuàng)它成功的幾率可能更大。從市場的角度來說，現(xiàn)在的投資方可能一聽到《封神》也會覺得有保障，相比于一個沒聽說過的原創(chuàng)故事，他們更愿意為有保障的故事買單。” 但隨著《哪吒》《姜子牙》的大賣過后，中國古代神話是否還會繼續(xù)創(chuàng)造“神話”，馬系海覺得這并不好判斷。“如果之后同題材的電影不賣座，投資方也會相對理性。畢竟動畫是一個投資大、回報少、收益慢的項目。” 與此同時，漫長的制作時間也讓觀眾在幾部同題材的動畫電影中不自覺地對比PK，不只《西游記》《封神演義》《白蛇傳》這類觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典故事反復被搬上大銀幕，就連原創(chuàng)國風動畫也逃脫不了和日本動漫作比較?！ 赢嫛渡胶！肥菍а輻畛奶幣?，該片以引人入勝的傳說為背景、講述了少女“一”在光怪陸離的山海城冒險的故事，這樣的故事難免讓人聯(lián)想到宮崎駿的《千與千尋》。“以點到面”，楊楚導演強調(diào)《山?！肥墙栌靡粋€核心主人公來展現(xiàn)回憶里的“中國味道”，看似奇觀的場景其實里面蘊藏的是創(chuàng)作團隊對現(xiàn)實世界的再模擬?！ ‘斎唬顬榭鄲赖倪€是同行之間的比較。阿助坦言，《白蛇:緣起》里的某些設定上的確和自己如出一轍，于是他才在《白蛇：緣起》后當即決定再次修改劇本，磨到自己滿意為止。這一種滿意，很大程度來源于他對白素貞這一形象的挖掘。 即便面對《白蛇傳》這樣一個大IP，打破觀眾對白素貞固有的形象認識是阿助在制作過程中首要突破的難題，他表示，自己更希望用動畫的形式給觀眾帶去一個不一樣的白素貞，尤其是給10后那些對《白蛇傳》不了解的小朋友看，因此傳遞愛與正能量是他制作這版《白素貞》的重要創(chuàng)作初衷。 而在打造過合家歡版《西游記》失敗后的馬系海則繼續(xù)在孫悟空這一形象上深挖和探索。“《真假美猴王》這一章里我一直不太喜歡孫悟空把六耳獼猴打死這個點，總覺得六耳獼猴是不是有可能也是另一個孫悟空，順著這個思路，我找到了‘噬天魔猴’這個概念。” 馬系海認為孫悟空背后可能隱藏著黑暗面，這個黑暗面就像他的影子一樣跟隨著他，如何戰(zhàn)勝心魔成為《噬天魔猴》探討的主題。馬系海也清楚，成人向的動畫電影探討的角度更深，如何塑造一個不為人討厭還充滿魅力的“惡魔”形象是他創(chuàng)作過程中的難點。“我們不會一條路走到黑，更多的是借用噬天魔猴這一形象傳遞人性的東西，最重要是讓觀眾看到人的兩面性。” 無論是原創(chuàng)還是IP改編，從人物出發(fā)進行創(chuàng)作成為諸多動畫導演進行創(chuàng)作的第一步，因為個人理解的不同也讓作品呈現(xiàn)出不同的人物形象和精神內(nèi)核?！ ∫彩窃凇洞笫w來》之后，中國觀眾開始逐漸有了“動畫電影不只是給小孩子看的”這一概念，對于諸多有理想的創(chuàng)作者來說是一件好事。但是由于國內(nèi)的電影分級制度沒有完善，完全成人向的內(nèi)容暫且不可能在銀幕上出現(xiàn)，這又給創(chuàng)作者們設下了一道難題?！ 〉聦嵣希壳皣鴥?nèi)的合家歡動畫電影容易仍在走低幼化趨勢，在阿助看來主要還是兩方面原因。“一方面是大多數(shù)人還是認為動畫片是小孩看的，所以形象設計上還是偏Q版可愛的。另一方面小朋友其實并沒有傳播能力，家長帶孩子去看電影其實也是看個熱鬧”，阿助強調(diào)，“成人向動畫從形象設計到動畫制作都要投入更多資金，這就有一定風險。目前市面上的成人向動畫強調(diào)的是個性自我，而合家歡更多的是講團結(jié)友愛，這一點上兩者其實很難融合。” “中國想要打造出一部像《尋夢環(huán)游記》一樣真正老少咸宜的動畫還需要時間。”馬系海認為，中國的原創(chuàng)動畫發(fā)展才不過二十年余年，而在動畫電影的投資上也遠遠不足好萊塢，像《哪吒之魔童降世》這樣的作品只是一個特例，還有許多動畫是賺不到錢。“大公司愿意花資本去講好故事就開了一個好頭，或許未來在人才和環(huán)境上都要有所完善，才會涌現(xiàn)更多好作品。” 對于一些中小成本的動畫電影團隊來說，有一項優(yōu)勢發(fā)揮到極致也能獨自成一種風格。楊楚團隊就對《山海》的美術(shù)特別自信，同時電影也嘗試了二維和三維動畫的結(jié)合，一些運動鏡頭通過3D建模會更加立體豐滿。 從故事取材的“撞車”，到成人向還是合家歡主題的取舍，中國動畫電影在內(nèi)容挖掘上仍面臨著不少阻礙，技術(shù)的發(fā)展讓一部分動畫人更有自信，而隨之帶來的困惑依然是如何做出一個好故事。“技術(shù)都可以用錢解決”，馬系海說，“當市場上同取材的故事越來越多，觀眾和投資方最終看的還是如何講好一個故事，塑造好一個人物。”詳情
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