《老么公撥灰系列11》是一部優(yōu)質(zhì)的新加坡 的戰(zhàn)爭 科幻 影視作品，神秘的印度“趕尸”文化 它與中國“趕尸文化”有什么不同？“鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。”中國人有著濃厚的故鄉(xiāng)情懷，漂泊各地忘不了的是故鄉(xiāng)。　　對于故鄉(xiāng)的牽掛，是至死不能忘懷的。所以許多漂泊外國的華僑，回家認(rèn)祖歸宗。所以在外富貴的商人，會投資建設(shè)家鄉(xiāng)。所以許多客死異鄉(xiāng)之人，《老么公撥灰系列11》是一部優(yōu)質(zhì)的新加坡 的戰(zhàn)爭 科幻 影視作品，神秘的印度“趕尸”文化 它與中國“趕尸文化”有什么不同？“鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。”中國人有著濃厚的故鄉(xiāng)情懷，漂泊各地忘不了的是故鄉(xiāng)。　　對于故鄉(xiāng)的牽掛，是至死不能忘懷的。所以許多漂泊外國的華僑，回家認(rèn)祖歸宗。所以在外富貴的商人，會投資建設(shè)家鄉(xiāng)。所以許多客死異鄉(xiāng)之人，會想要“落葉歸根”。而湘西的趕尸文化，就是這種故鄉(xiāng)情節(jié)的體現(xiàn)。　　湘西的趕尸文化，是一件非常奇妙的事情。傳說趕尸人通過特殊的處理方法，能夠使尸體自己行走，然后隨著趕尸人一路跋山涉水，回到自己的故鄉(xiāng)?！　〈蠹业谝淮谓佑|趕尸，多數(shù)應(yīng)當(dāng)都是在現(xiàn)代影視劇中。特別是香港七八九十年代，林正英老師拍攝的僵尸電影大火之時。身穿清朝官服、額頭貼黃符，雙手平舉，走路一蹦一跳的尸體深入人心?！　◎坑仍谂c地方對戰(zhàn)廝殺，尸橫遍野。戰(zhàn)爭結(jié)束之后，蚩尤讓軍師將死去的弟兄送回故里。于是軍師就扮作蚩尤的模樣，站在死去的士兵中間，默念咒語，原本躺在地上的尸體就全部站了起來。這些尸體跟在蚩尤的“符節(jié)”，規(guī)規(guī)矩矩的隨軍師回到故鄉(xiāng)?！　≮s尸文化最流行的時期，是在清朝。趕尸者將死在四川的湖南遺民的尸體送回故鄉(xiāng)，成為當(dāng)時十分常見之事?！　∽屖w自行走路，是件非常奇幻的事情，不能以科學(xué)解釋。有人認(rèn)為，所謂的趕尸，應(yīng)該就是用兩條竹竿穿過尸體雙臂，再由人抬著走，看上去就像尸體自己在走一樣。還有的說，所謂的趕尸并不是“趕”，而是“背”。是趕尸者將死者背回家鄉(xiāng)，只不過經(jīng)過時間的加工，成了“趕”?！　〔还苤袊内s尸，到底是什么原理，但是其本質(zhì)是中國人千百年傳承下來的“落葉歸根”思想，是對故鄉(xiāng)的眷戀和依賴?！　∮《扔幸粋€叫托拉雅的民族，這里的族人會在一個特定的時間里，將親人的遺骸重新挖出。他們將遺體清理干凈，重新為逝去的親人梳妝打扮，為“他們”換上新衣。然后由“趕尸者”幫助這些尸體，在地上走一走，然后重新下葬。　　在當(dāng)?shù)厝丝磥?，這是一種引領(lǐng)逝者邁入新生的儀式。只有經(jīng)過這項(xiàng)儀式，親人才能步入來世。在儀式的整個過程中，沒有人對尸體產(chǎn)生恐懼和悲傷，仿佛這些死去的親人還在世一樣。人們說說笑笑，甚至年輕人還會與尸體合照?！　∪绻f中國的趕尸文化，是對家鄉(xiāng)的眷戀。那么印度的趕尸文化，則是生人對死去親人的懷念與眷戀。二者雖然有所不同，但都源自于“情”。在這個文化里沒有陰暗和恐懼，只有情感的溫暖?！　〕鲇诂F(xiàn)實(shí)和心理的雙重需要，古人往往會把陵墓建在地勢較高、環(huán)境優(yōu)美的地方，依山造陵是古人造陵的傳統(tǒng)觀念，特別是是古代的那些皇帝們。 古代歷史上，一共出現(xiàn)了三座神秘至　　中國人安土重遷，是一個極為講究落葉歸根的民族，人死后應(yīng)該魂歸故里。但在古代游子浪客很多客死他鄉(xiāng)沒辦法回到故鄉(xiāng)，這時候趕尸這個職業(yè)并應(yīng)運(yùn)而生了。湘西趕尸術(shù)是一種是　　宋真宗趙恒臨終前做了幾個令人難以理解的動作，他用手指了指自己的胸口，接著又伸出五根手指，之后再展開三根手指，最后把眼神投向跪在地上的大臣們，示意他們猜出他的意思詳情

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